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1、萤火突击人物一览表
萤火突击人物一览表主要包括以下几位核心角色：萤火虫、突击队长、智谋策划者和技术专家。
首先，萤火虫是队伍中的灵魂人物，以其灵活的身手和出色的侦察能力而著称。她擅长在夜间行动，利用黑暗作为掩护，快速穿梭于敌后，搜集情报并标记目标，为队伍的后续行动提供关键信息。萤火虫的个性独立而坚韧，她在队伍中不仅扮演着侦察兵的角色，更是精神支柱，激励着队友们不断前行。
其次，突击队长是萤火突击队的领军人物，他拥有丰腴的战斗经验和卓越的指挥能力。在行动中，他总是身先士卒，率领队伍冲锋陷阵，执行各种高风险任务。突击队长的领导力和决断力在关键时刻总能发挥至关重要的作用，他能够迅速做出决策，并带领队伍克服重重困难，取得胜利。
智谋策划者则是队伍中的智囊团，他们通常拥有深厚的背景知识和出色的分析能力。在任务准备阶段，智谋策划者会负责收集和分析情报，制定出详尽的行动计划。他们善于预测敌人的动向，并设下巧妙的陷阱来迷惑对手。在行动中，智谋策划者会密切关注战局变化，及时调整策略，确保队伍能够应对各种繁琐情况。
最后，技术专家是萤火突击队中不可或缺的角色，他们精通各种高科技装备和武器系统。在任务执行过程中，技术专家会负责操作和维护这些设备，确保它们能够在关键时刻发挥最大效用。无论是破解繁琐的电子锁，还是利用无人机进行空中侦察，技术专家都能够凭借其专业技能为队伍提供有力支持。
综上所述，萤火突击人物一览表中的这些角色各具特色，他们在队伍中发挥着不同的作用，共同构成了一个高效、协作的团队。通过他们的共同努力和无私奉献，萤火突击队得以在各种艰巨任务中取得优异成绩，赢得了广泛的赞誉和尊敬。
2、有哪些从北航走出的航空航天领域的领军人物?
09年入学北京航空航天大学飞行器动力工程专业的航空老博士来回答一下这个问题。说一个不是从北航走出来但是和北航渊源颇深的航空航天泰斗级人物吧。"5年归国路，10年两弹成"，他是先行者，披荆斩棘，把智能锻造成阶梯，留给后来的攀登者；“两弹一星功勋”、“国家杰出贡献科学家”，他是知识的宝藏，是科学的旗帜，是中华民族知识分子的典范；国为重，家为轻，科学最重，名利最轻，他把人民的满意作为最高奖赏，被誉为“人民科学家”；他是长期关注北航发展的老朋友，也是给予北航极大支持与指导的老师，他，就是中国航天之父、火箭之王，中国载人航天事业的奠基人——钱学森作为享誉海内外的杰出科学家和中国航天事业的奠基人，中国两弹一星功勋奖章获得者之一，钱学森1938年在美国获博士学位，1950年开始争取回归祖国，受到美国政府迫害，历经5年于1955年才回到祖国。1958年起，钱学森长期担任火箭导弹和航天器研制的技术领导职务，为中国火箭和导弹技术的发展提出了极为重要的实施方案。钱学森与北航空气动力学专业的创始人陆士嘉院士是自幼相识的至交，两人又同为空气动力学专家，钱学森和陆士嘉经常就学术问题展开讨论，陆士嘉后来在北京航空学院建立空气动力学专业，也离不开钱学森的大力支持。钱学森关心航空教育和北航的整体发展，多次给北航教师作报告，指导科学发展方向。在北航第一届、第二届科学讨论会上，钱学森分别作了《航空技术展望》和《科学研究工作中的专与广、远与近、易与难等问题》的报告；在北京航空学院十周年校庆之际，钱学森亲笔题词祝贺。钱学森关心北航的学科建设。1958年，为满足“两弹一星”惯性制导的急需，由钱学森提议，我国惯性技术的奠基人林士谔在北航创建了“航空陀螺及惯性导航”研究室，以此为基础发展起来了航空陀螺及惯性导航专业。后来，北航仪器科学与光电工程学院光学工程学科一直把钱学森的名言“不要失去信心，只要坚持不懈，就会有成果的”作为本学科座右铭。钱学森也关心北航的科研成果。在1958年国防部举办的“北京航空学院十一献礼展览会”上，周恩来总理、钱学森以及六位元帅参观了北航的科技成果展示，赞誉北航的型号研制工作为我国航空事业的开拓发展做出了重要探索和贡献。P.S 北航学院路校区的图书馆前，至今仍屹立着钱老的塑像。那是经钱老夫妇的同意，北航建造的全国首个钱学森全身塑像。
3、白林:批评建筑师-张永和的“砼器”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —— 2018 CHINA HOUSE VISION展观感
“砼器”的作者——张永和是个人才。
他成功地把自己“塑造”成了一个“中国建筑界领军人物”。偌大的中国，也需要领军人物。这领军人物可不好当的。张永和做到了，不得不佩服他。领军受人瞩目，获人追捧，可我们也需要知道：领军把我们领到哪里去？这事必须知道！那要是带到坑里去了呢？脑残粉丝另当别论。对自己负责的人想必对“领军”都要认真。认真观察、思考、分析、理解。哦！还有学习？此次大展是一次难得的机会，学习，读解，剖析，并与大家分享研究成果。
“砼器”应该是海尔公司出钱，张永和设计的作品。见之，我脑海里挥之不去的一句话：“住宅是生活的容器，不是混凝土的堆砌”。“砼器”的设计应该算是这次大展中最差的设计了吧。
我凭什么这么说？
我为什么这么说？
我想这么说、能这么说、敢这么说，我真的有理由这么说吗？
能说服众人吗？
能说服专家吗？
能让“大师”心服口服吗？
这需要研究。研究需要方法，我的方法：事实陈述——好的标准——对照分析——价值透解——得出结论。五步方法论。
一、建筑是生活的容器，不是混凝土的堆砌
首先，“砼器”从它的名称上看就已经落伍。
混凝土是上个世纪和上上个世纪（19世纪）的主题。在中国“砼”字的出现也已经半个多世纪。“砼器”主题并不契合本次的“生活”主题。可以看出，设计者并没有详尽研究混凝土诞生——发展——成熟的历史进程，对混凝土的基本概念、根本特性以及其材料的当代意义和基本做法等也都缺乏常识性的深入理解。大胆地搞了一个花样“创新”——混凝土轻薄化。
建筑业者众所周知，混凝土的基本特性是抗压，钢筋的特性是抗拉，组合成钢筋混凝土，成为最佳的材料组合。
从中国习惯用材的理念“物尽其用”的角度看这也是对的。但是“砼器”的苦心“创意”却是完全背离基本原则的，也是背离习惯的。即：
一、透光通风多孔混凝土完全背离物性；
二、错误地读解时代的方向；
三、从模块造型到材料使用上的用心，费时费力费工，不合理不当代不科学，概念上不正确。在混凝土上玩花子，费工费时，但你要表达出理念上的必要性和先进性。它却没有。
四、为了做出轻薄的效果使用了玻璃纤维，“这是一种环保材料”。女讲解员的解说让我吃了一惊。我当场给她做了一次材料知识补习。“玻璃纤维不仅不环保，甚至对人体都是有害的。”出现这么基础性常识性问题，作为一位知名建筑师是不是让人有种弄巧成拙，尴尬好笑呢？但是我不会笑，我没有一点嘲笑他的意思。我很不希望他们再误导更多的观众，更不希望设计师再出现类似的常识性错误。
我忍不住了。
即使说设计师在材料上下了功夫，算是“创意”的话，那也是劲头使错了方向，是本末倒置，答非所问。因为这次的展览主题是“新生活，新空间”。而这个“砼器”在生活概念上恰恰没有一点新意，却在宣传文章里，玩起了文字游戏。“混凝土的“砼”字是由什么什么组成的？”
玩这种低水平文字游戏的手法，陈法旧技，缺乏新意，不可再续。这类大展上的作品应该首先是观念先进，理念创新，技能超前，有血有肉——手法上，要大器而不是小技，要新器而不是陈气，要大舍而不该是蜗居。而“砼器”给人的感觉恰恰就是小技，陈气，蜗居。
二、“生活无趣，且自我封闭”
这个
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